當代傳奇劇場《暴風雨》吳興國親率新一代演員再度演出 王應傑及夫人胡寶莉廣邀好友梁吳蓓琳、粱鴻輝、吳立民、羅敏儀共襄盛舉 熱情支持「這部戲曲是一部值得反覆觀看、細細品味的作品。」

【品傳媒娛樂時尚中心總編 & NeoFashionGo & 華人世界時報 應瑋漢】等待多年，終於迎來當代傳奇劇場的《暴風雨》再度回歸，像一場久違的文化風暴，在疫情退潮後席捲舞台。國家戲劇院的勤誠2025藝文盛典演出，演員們一字排開，吳興國、朱柏澄、黃若琳、許立縈、陳子羽、林益緣、羅大景，端出的每一段表演都帶著火氣與精準感，舞台彷彿被海風吹過，角色猶如從神秘孤島登陸，宣告這部莎士比亞遺作的新版《暴風雨》正式啟航。最初《暴風雨》是由徐克總執導、吳興國導演、葉錦添舞台與服裝設計，作品本身是莎士比亞最後的劇作，其中注入台灣多元文化，呼應原作的神秘孤島設定。三十年來，當代傳奇擅長的不是簡單跨界，而是「移植」– 將古典置於新的經緯度，讓觀眾意識到文化從不靜止。吳興國強調：「復刻《暴風雨》，是想給年輕演員舞台，沿著我的腳步走向世界；同時用傳統戲曲語彙詮釋莎士比亞，帶來新的感動。」言語間，透露著世代傳承，也暗藏野心 – 東方美學不再只是背景，而是舞台主角。台下貴賓雲集，前台北市商業會理事長王應傑及夫人胡寶莉、宏碁創辦人施振榮及夫人、達豐公關公司總裁梁吳蓓琳及先生粱鴻輝、中美文化經濟協會秘書長吳立民及瑞獅旅行社負責人羅敏儀及NeoFashionGo行銷總監應瑋漢等等貴賓。
此次新版《暴風雨》在徐克統籌下，葉錦添掌控服裝與場景美學，吳興國駕馭舞台節奏。故事仍從魔法師波布羅與女兒愛麗兒被流放孤島開始，經年累月，波布羅以「召喚風暴」尋求復仇；但當愛麗兒愛上仇敵之子霍定男，跨越仇恨的愛，最終讓波布羅選擇放下執念，以溫暖婚禮收束風暴。古典與東方美學在舞台上激盪，傳統與新生代交錯，《暴風雨》再次證明，文化的風暴從未停歇。人生偶爾需要一場暴風雨，那不是午後的小雨，也不是能用傘擋住的雷陣雨，而是一場把過去堅持、信念、委屈與驕傲全部掀起、重洗的風暴。莎士比亞懂，吳興國也懂。在舞台上，他喚醒被放逐的魔法師普洛斯彼羅，讓觀眾面對一個殘酷提問：人生，是靠付出成就自己，還是靠算計換取位置？西方劇場把普洛斯彼羅視為策略玩家，風暴是政治報應；而當代傳奇的東方詮釋，將他化為修行者，魔法不是控制，而是對命運的回應，是在風暴中處理自己。轉折不在風暴，而在風暴之後 – 普洛斯彼羅最驚人的舉動，是丟掉魔杖，放下恐懼，也放過自己。
.
胡寶莉表示，「當代傳奇劇場在吳興國與林秀偉老師的帶領下，復刻莎士比亞經典《暴風雨》，承載著濃厚的傳承意味，讓我深受感動。台上演員的服裝、表演與台詞都極具感染力，尤其是我先生王應傑，全程觀看，目不轉睛，對演員的每句台詞都讚不絕口，不可思議。他甚至建議要將台詞金句背下來，應用於日常生活之中發揮。可見，這部戲曲不僅生動活潑，也能與日常生活產生共鳴，是一部值得反覆觀看、細細品味的作品。」
.
當晚，吳興國在台上謝幕後簽名會時表示：「沒有欣賞者，沒有觀眾，這個表演根本不成立。我們這一群人，都是從小科班出身，為了我們偉大的表演藝術、傳統藝術，這麼精緻的表演，直到時代向前，我們才合力推動，吸取未來的養分。」他回顧四十年前的起點：「我們當時就察覺，傳統觀眾越來越少，所以勇敢碰撞世界經典 – 納什米亞、希臘悲劇、卡夫卡、貝戈特、齊柯夫，甚至戈德。我們用磚塊砸自己的腳，只為告訴全世界，我們的表演藝術非常精緻，不只是呈現五千年文化，更能感動世界文學與人類情感。」吳興國感慨，當年年輕的自己或許不夠自量力，但全因熱愛與生存需要。他也提到，今天的簽名會中，大家先統一簽第一頁，準備好要簽的頁面，並感謝觀眾的支持。.

新版《暴風雨》從怒潮翻湧到心海平靜，帶觀眾走進成人的內心旅程。12月27、28日登高雄演出，這部戲不是回歸，而像一場遲到卻更有力量的海嘯，再次拍醒臺灣文化想像。吳興國多年來與法國藝術界交流密切，2010年，吳興國榮獲法國文化部頒發的法國藝術與文學騎士勳章（Ordre des Arts et des Lettres, Chevalier），以表彰他在國際間的傑出藝術貢獻。從亞維儂藝術節到與陽光劇團合作，他將東方傳統戲曲與西方現代劇場融合，讓臺法表演藝術互動達到新的深度，也讓京劇在台灣被世界重新定義。
.
( EDN – 東方數位新聞- EastDigitalNews –  www.eastdigitalnews.com  )
..