【品傳媒娛樂時尚中心總編 & 壹傳媒|壹風格 & NeoFashionGo & 華人世界時報 行銷總監 應瑋漢】2026 第四屆《亞洲說 Rising Stories》國際原創故事徵集大賽開跑，徵件召集人楊志光率領評審團出席媒體茶敘，本屆評審團由金鐘影后天心、監製陳亮材、導演姜瑞智、編劇蔡顗禾、編劇楊宛儒組成。金鐘影后天心本次加入評審團，與億萬票房導演、金鐘監製、知名編劇一起，尋找下一個能讓亞洲看見的好故事。這年頭，最不缺的，大概就是故事。打開手機，AI可以在幾秒鐘內替你寫一個愛情故事；輸入「女主角被背叛、男主角其實另有苦衷」，再等一下，連反轉都替你安排好了。問題是——故事有了，人呢？這恐怕正是今天影視產業最有意思，也最尷尬的問題。由七十六號原子主辦、英皇電影、堂堂映畫、劇糖文創、台灣時尚永續等單位協辦的「2026第四屆《亞洲說 Rising Stories》國際原創故事徵集比賽」正式開跑。本屆以「好故事，秀給世界看」為號召，中英文作品皆可投稿。
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金鐘影后天心這次加入評審團。她看故事，不只看文字，也從觀眾與演員的角度閱讀。她說自己特別喜歡「人性」。因為人從來不是一個角色設定可以說完的。一個人可以善良，也可以自私；可以愛一個人，也可以在某個瞬間傷害那個人。甚至可以一邊說「我沒事」，一邊在心裡崩潰。這些，才是人。所以天心說，希望創作者「快來感動我們！驚艷我們！」這句話其實很殘酷。
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金鐘影后天心這次加入評審團。她看故事，不只看文字，也從觀眾與演員的角度閱讀。她說自己特別喜歡「人性」。因為人從來不是一個角色設定可以說完的。一個人可以善良，也可以自私；可以愛一個人，也可以在某個瞬間傷害那個人。甚至可以一邊說「我沒事」，一邊在心裡崩潰。這些，才是人。所以天心說，希望創作者「快來感動我們！驚艷我們！」這句話其實很殘酷。
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聊到還沒演過的角色，天心毫不猶豫，想演女角頭。她笑說：「我想！我想！」而且她不只想當一個站在角頭旁邊的女人。她喜歡動作戲。追、趕、跑、跳、打。至於受傷？她倒是很有自信。因為現在的動作戲有更成熟的安全機制，也有AI與科技協助。若像楊紫瓊那種「純純到肉」的程度，她笑說可能太多了。但如果只是讓她帥一點——是可以的。
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本屆評審特別談到AI。監製陳亮材的觀察很直接。他自己偶爾也會使用AI協助開發劇本，因此反而更擔心一件事情：大家會不會一窩蜂把AI寫好的東西送進來？答案其實很殘酷。看得出來。因為AI可以把故事寫得很完整，甚至很漂亮。
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本屆評審特別談到AI。監製陳亮材的觀察很直接。他自己偶爾也會使用AI協助開發劇本，因此反而更擔心一件事情：大家會不會一窩蜂把AI寫好的東西送進來？答案其實很殘酷。看得出來。因為AI可以把故事寫得很完整，甚至很漂亮。
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面對「AI 代筆」的爭議，主辦單位明確揭示了核心態度：「參賽者必須為自己的作品負責。」「所謂純 AI 寫作的作品，在法律與規範上其實是無法主張任何著作權的，送進來也是白送。」主辦團隊直言，競賽的目的在於彰顯人類創作者的獨特思維，而非演算法的文字堆疊。不過，這並不代表賽事完全排斥新科技。相反地，主辦方態度相當開放，鼓勵參賽者將 AI 當作創作的「槓桿」——例如利用 AI 繪製概念示意圖，或是生成關鍵畫面的視覺分鏡，來輔助講述一個更完整的精彩故事。「你可以用 AI 輔助，但絕不能整個作品都交給 AI 代勞。」為了精準識別作品是否具備真正的「中心思想」與「人工創作實質」，本屆賽事特別規劃了紮實的三階段篩選機制：第一階段（海選）：從茫茫投稿中嚴選出前 50 強。第二階段（複賽）：進一步收攏精銳，鎖定前 10 名入圍者。第三階段（決賽日）：進入終極考驗！前 10 名參賽者將親自登台，獲得 7 分鐘的 Pitch 時間，向現場專業評審團面對面簡報、展現自我。在決賽環節中，評審團將與入圍者進行一對一的深度問答，細緻抽絲剝繭故事中的每一處設定與細節。「到了這個階段，我們就會看眼神了。」主辦團隊笑著說明，當創作者站在評審面前，闡述自己對作品的理解與體驗時，真情實感是無法靠指令（Prompt）偽裝的。透過面對面的真實互動，誰是真材實料的原創者、誰又是空有框架的 AI 搬運工，高下立判。因為評審看的不只是文字。還有你的眼神。AI最怕的不是查重，是追問。
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面對「會不會用AI輔助自己認識角色」這個問題，天心的答案非常直接，而且很有她自己的味道——「我都找活人耶！」她笑說，自己如果要準備角色，尤其是女性角色，反而會去找身邊的姐妹、媽媽們聊天。「我都找周遭的姐妹們啊，找我的都是演女的嘛，所以都是找一些姐妹們啊，或者是媽媽們的角色啊。」她認為，很多角色真正有意思的地方，其實不在劇本寫出來的那幾行人物設定，而是在生活裡那些很細微、很瑣碎，甚至有點雞毛蒜皮的事情。「我覺得是更真實啦，可以聽到，就像怎麼帶孩子啊，小孩皮、不寫功課啊，怎麼處理啊……。」講到這裡，她特別強調：「我喜歡聽那種很真很真，就是你會有感覺。」
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《亞洲說》走到第四屆，真正有價值的，不只是辦一場徵件比賽。而是在一個影像生成、AI編劇、虛擬演員都正在快速崛起的時代，重新問了一個最古老的問題：我們為什麼還需要故事？答案或許很簡單。因為人類需要透過別人的人生，看懂自己的。科技可以讓故事生成得更快。平台可以讓故事傳得更遠。AI甚至可以讓一個沒有畫家的年代，人人都能畫畫；讓沒有編劇經驗的人，也能在半小時內生成一個完整劇本。
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可是最後真正留下來的，
仍然不是「生成」。而是「感受」。
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所以第四屆《亞洲說》真正要尋找的，或許不是下一個最會寫故事的人。而是下一個——能夠讓我們忘記AI存在的人。因為當觀眾看到最後一幕，沒有想到「這是不是AI寫的？」只想到：「這不就是我嗎？」那一刻，故事才真正活了。而這一次，《亞洲說》想把這些故事——秀給世界看。
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《亞洲說》走到第四屆，真正有價值的，不只是辦一場徵件比賽。而是在一個影像生成、AI編劇、虛擬演員都正在快速崛起的時代，重新問了一個最古老的問題：我們為什麼還需要故事？答案或許很簡單。因為人類需要透過別人的人生，看懂自己的。科技可以讓故事生成得更快。平台可以讓故事傳得更遠。AI甚至可以讓一個沒有畫家的年代，人人都能畫畫；讓沒有編劇經驗的人，也能在半小時內生成一個完整劇本。
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可是最後真正留下來的，
仍然不是「生成」。而是「感受」。
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所以第四屆《亞洲說》真正要尋找的，或許不是下一個最會寫故事的人。而是下一個——能夠讓我們忘記AI存在的人。因為當觀眾看到最後一幕，沒有想到「這是不是AI寫的？」只想到：「這不就是我嗎？」那一刻，故事才真正活了。而這一次，《亞洲說》想把這些故事——秀給世界看。
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