【品傳媒娛樂時尚中心總編 & 壹傳媒|壹風格 & NeoFashionGo & 華人世界時報 行銷總監 應瑋漢】公視台語台「台語有影」電視電影《我的陽過阿公》入圍第61屆金鐘獎6項大獎，包括迷你劇集／電視電影獎、迷你劇集／電視電影編劇獎（黃力仁）、迷你劇集／電視電影男配角獎（柯一正、唐從聖、陳竹昇，共3席），以及迷你劇集／電視電影最具潛力新人獎（李宜儒），成為本屆金鐘迷你劇集／電視電影類別最受矚目的作品之一。劇組日前舉辦入圍媒體茶敘，導演黃力仁、製作人王育麟與詹婷怡，演員柯一正、唐從聖、李宜儒齊聚分享入圍喜悅。
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睽違23年再次獲得個人演技獎項提名的柯一正，面對即將到來的頒獎典禮顯得相當淡定。他笑說，自己從不覺得演得比其他入圍者好，「我沒感覺自己是個演員，我來陪陪大夥，恭喜得獎的人就很開心了。」由於和唐從聖、陳竹昇同時角逐迷你劇集／電視電影男配角獎，被問到看好誰得獎時，他也展現十足風度，直言：「他們兩位拿獎，我會比自己拿還開心。」至於金鐘戰袍，他笑稱最近工作太忙，甚至還沒開始準備，如果要和唐從聖搭配，穿著當天的花襯衫走紅毯也未嘗不可。
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首度以演員身分叩關金鐘的唐從聖，則坦言這次入圍意義非凡。雖然過去曾以主持、兒童及綜藝節目多次獲得金鐘肯定，但身為北藝大戲劇系表演組畢業的他，一直希望外界能看見自己作為演員的實力。談起得知入圍的那一刻，唐從聖透露，當時正在工作室，看見消息後立刻打開窗戶，朝著父親塔位的方向大喊。他回憶，當年考上戲劇系時，父母始終擔心演戲無法養家，甚至一度勸他轉系，因此多年來一直希望能以一座具有特殊意義的獎項獻給父親。「我一直都是用作品說話，希望有一天可以把這份榮耀獻給爸爸。」他也感性表示：「入圍靠實力，得獎靠運氣。」唐從聖等待的不是一座獎，而是一個證明自己「演員身份」的時刻。《我的陽過阿公》更創下本屆金鐘少見的「三男配同劇入圍」紀錄。唐從聖表示，三人的緣分可追溯到紙風車兒童劇團，拍攝期間大家在鹿港朝夕相處，下戲後總是一起吃飯、聊天，就像一家人。他也特別稱讚陳竹昇一路從劇場幕後做起，曾開貨車、製作道具，再一步步走向幕前，十分令人佩服。
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年僅9歲的李宜儒，則以自然真摯的演出入圍最具潛力新人獎。她坦言得知入圍時緊張到「咇咇掣」，全身不停發抖。學校同學最好奇的是「演珍珠的真的是妳嗎？」還一直追問劇中的眼淚是真是假。李宜儒害羞透露，每場哭戲都是真哭，甚至會透過想像悲傷情境幫助自己進入角色。她也成為《我的陽過阿公》中連結不同世代觀眾的重要角色。唐從聖也大讚她在片場非常認真，除了拍戲就是看書，休息時間才會和大家一起玩指尖陀螺，小小年紀卻有著超齡的專注力。
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從柯一正等資深演員，到9歲新人李宜儒，《我的陽過阿公》最大的意義，不只是入圍金鐘，而是讓不同世代在同一部作品中完成傳承。
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近年當生成式AI快速改變全球內容產業，影視創作正站在一場新的分水嶺，AI正在改變內容生產模式。擔任公視台語台《我的陽過阿公》製作人的詹婷怡，同時也是前NCC主委及現任人工智慧科技基金會董事長。在她眼中，AI帶來的最大改變，並不是取代創作者，而是重新定義整個影視產業的工作流程（Workflow）。《我的陽過阿公》本屆一舉入圍第61屆金鐘獎六項大獎，從電視電影獎、編劇獎，到三席男配角與最具潛力新人獎全面開花。詹婷怡認為，作品能獲得評審肯定，核心仍來自一個真正打動人心的故事。她表示，當初決定投入《我的陽過阿公》，正是因為劇本曾獲優良電影劇本肯定，故事結合疫情時代背景，也描寫家庭、親情、團圓與世代關係，在荒謬與幽默之中，重新思考人生的重要課題，因此決定將它改編為公視台語台電視電影。
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談到作品以黑色喜劇方式呈現疫情下的家庭故事，詹婷怡認為，真正好的喜劇，從來不只是讓觀眾大笑。「很多人認為喜劇就是讓大家哈哈大笑，但真正好的喜劇，其實更困難。它必須在幽默之中，看見人生的悲歡離合，也讓觀眾笑過之後，留下更多思考。」《我的陽過阿公》全片於彰化鹿港百年古厝拍攝，透過台語、地方文化與疫情記憶，描繪出台灣家庭共同經歷的一段時代縮影，也讓地方文化成為故事的一部分。
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相較於過去擔任NCC主委多從政策、產業整合與策略規畫角度投入影視工作，這次親自擔任製作人，詹婷怡笑說：「我一直認為，要真正了解一個產業，就必須捲起袖子，像Maker一樣親自投入。」她認為，一部影視作品的誕生，是編劇、導演、演員、攝影、美術、燈光、後製等眾多專業共同完成的成果，唯有真正走進劇組，才能理解每一個鏡頭背後累積了多少人的努力，也才能真正理解影視產業的價值。
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面對生成式AI快速發展，詹婷怡則提出另一個值得關注的觀察。她表示，「每一個產業都必須重新檢視自己的Workflow（工作流程），思考哪些地方可以透過AI協助，提高效率。」AI未來勢必深刻影響影視產業，但影響的不只是特效，而是整個創作流程。從劇本發想、前期企畫、角色設計、分鏡、美術概念、拍攝管理、後期剪輯，到宣傳行銷，每一個環節，都可以透過AI提升效率，協助創作者節省大量重複性工作，把更多時間留給真正需要人類判斷與創意的部分。
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「AI真正扮演的是協作角色，而不是取代創作者。科技可以提升效率，但人的溫度依然最重要。」
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她認為，未來影視產業最大的競爭力，不只是誰擁有最新的AI工具，而是誰最懂得把AI融入工作流程，讓科技成為創意的助手，而不是創意的主人。AI正在改變影視製作流程，影像生成、配音、剪輯、視覺特效、劇本及宣傳行銷，都可以由演算法科技提升效率。但詹婷怡認為，科技終究只是工具，真正決定作品價值的，仍是故事與人的情感。真正打動人心的故事、角色的情感、文化的厚度，以及創作者對生命經驗的理解，仍然無法被資料模型複製。
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好萊塢近年面對AI浪潮，討論的焦點也逐漸從「AI是否取代創作者」，轉向「AI如何重新定義創作者的角色」。當大量重複性的執行工作可以交由AI協助完成，創作者的價值將從單純的製作執行，提升到更高層次的創意判斷。什麼故事值得被拍攝？ 什麼角色能與觀眾產生情感連結？ 什麼文化記憶值得被保存？這些問題，才是AI無法回答的核心。
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AI可以生成畫面，卻無法生成一個家庭如何面對生離死別；可以模仿語言，卻難以理解一種地方文化累積數十年的情感重量。這就是所謂的「文化DNA」。文化DNA不是資料庫中的資訊，而是土地、歷史、生活方式與人與人之間關係長期累積形成的精神資產。未來影視產業的競爭，不會只是科技與科技之間的競爭，而是文化與文化之間的競爭。誰能掌握具有共鳴的故事，誰就能在全球內容市場中建立不可取代的位置。在AI重新定義內容價值的時代，真正珍貴的，不是機器能生成多少影像，而是人類還能創造多少值得被記住的故事。
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《我的陽過阿公》或許正是一個最佳例子。它以疫情為背景，以台語為語言，以鹿港古厝為舞台，說的是一個台灣家庭的故事；而真正讓作品獲得金鐘六項提名的，不只是拍攝技術，而是那些屬於人的情感與溫度。或許正如詹婷怡所說，AI可以改變影視產業的效率，但真正決定一部作品能否留在人們心中的，始終還是故事本身，以及創作者對人的理解。
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《我的陽過阿公》提醒我們，未來影視競爭的核心，不只是誰擁有更先進的技術，而是誰能創造更真實的人性。AI可以改變影視的流程，但無法取代創作者對生命的理解；科技可以加速內容產製，但真正讓作品留下來的，始終是人的溫度。一部台語電視電影，讓不同世代演員在金鐘舞台重新被看見；而AI，只是下一個時代的背景。金鐘肯定的是一部作品，而AI開啟的是下一個時代。但無論科技如何改變，影視最終競爭的，仍是一件最古老的事：人是否能看見另一個人的生命。
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《我的陽過阿公》入圍本次2026金鐘獎：
迷你劇集／電視電影獎
迷你劇集／電視電影編劇獎（黃力仁）
迷你劇集／電視電影男配角獎－柯一正
迷你劇集／電視電影男配角獎－唐從聖
迷你劇集／電視電影男配角獎－陳竹昇
迷你劇集／電視電影最具潛力新人獎－李宜儒
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