【品傳媒娛樂時尚中心總編 & NeoFashionGo & 華人世界時報 應瑋漢】「鏡子，映照人性；好看，是讓人願意凝視。」在2025年「TCCF創意內容大會」現場，一場靜水深流的文化革命悄然展開 – 由文化內容策進院與鏡文學共同投資3.1億元的影視製作公司「鏡好看」（Mirror Entertainment）正式宣告成立。這不僅是一家新公司誕生的儀式，更是一場關於文化主權與內容未來的實驗。鏡好看將在未來五年內開發十部影視作品，跨越文學、戲劇、商業與國際市場的疆界，立志以「在地故事、全球共情」的精神，讓世界看見台灣的敘事力量。這家新公司的誕生，源自鏡文學多年的IP開發實力。從小說、劇本到影像，它已證明文學可以成為影視產業最堅實的底座。鏡文學先後投資《陽光普照》、《瀑布》等作品，並製作《八尺門的辯護人》、《死了一個娛樂女記者之後》等口碑劇集，奠定了以內容為核心的創作信任。文策院正是看見這股創作與製作兼備的力量，運用國發基金與鏡文學聯手，以3.1億元成立鏡好看，正式開啟一條「從故事走向產業」的新路。
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鏡好看的經營團隊具備深厚的創作背景與產業視野。董事長董成瑜，同時是鏡文學總經理，從記者、編劇、作家到製作人，橫跨多重角色 – 她曾監製《八尺門的辯護人》與《死了一個娛樂女記者之後》，以冷靜的眼光與深刻的人性描寫，推動台劇邁入社會議題的新境界。總經理羅君涵則兼具法律與商管專長，曾參與影視創投與國際合製，擅於讓創意在制度與市場間找到精準的平衡。在內容製作方面，兩位內容籌製部總監陳昱俐與嘉世強的加入，讓鏡好看的創作引擎更顯強大。陳昱俐為金鐘編劇，參與多部入圍金馬獎作品；嘉世強曾任時報出版總編輯、金馬影展策展人，也具國際電影公司經驗，讓鏡好看具備國際視野與文化深度並行的可能。而國際市場開發總監蔡雅霖，曾任福斯傳媒國際頻道總監，熟悉OTT與全球影城運作，將為鏡好看的作品開拓海外市場鋪路。
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而在臺灣，談文化投資，常被誤解為「做夢的生意」– 浪漫、理想、但終究難以變現。鏡週刊社長裴偉在《鏡好看》的成立典禮上，以極為冷靜的語氣，說出一句耐人尋味的話：「我們不只是投資一家影視公司，而是投資臺灣文化的未來。」這句話的重量，來自他對產業生態的清醒理解。鏡文學從文學出發，這幾年逆勢而行，堅持故事開發與原創內容。如今更聯合「潤泰興股份有限公司」與「原石國際投資股份有限公司」，與文策院共同投資成立的影視製作公司，拉高臺灣影視產能。這不是企業之間的財務合作，而是一場文化信任的長期實驗。裴偉說：「鏡好看，不只是拍好看的戲，而是要讓具有國際潛力的小說與故事，透過影像與世界接軌。」他引用文化部部長李遠的話 – 「一個沒有文學、沒有電影、沒有故事的國家，就沒有文化。」文化不是口號，而是對土地、人情、生活與價值的理解。當故事能被影像喚醒，被觀眾記住，那才是文化最堅實的力量。
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文化部長李遠的致詞，則讓這場儀式更具思辨的深度。這位文學作家出身的部長坦言，他從鏡好看董事長董成瑜身上學到一句話：「議題只是包裝，娛樂才是內容。」這句話顛覆了他的價值體系 – 原來，文化不該只是嚴肅的表述，而應懂得用娛樂的語言，說出嚴肅的事。他又說：「我們不該只在臺灣文化裡找題材，而要理解世界文化的潮流。」這不是放棄本土，而是讓臺灣的故事，有能力被世界聽懂。文化輸出不只是「去國際化」，而是「在地的普世化」。李遠提到文策院基金的艱難過程，也以幽默的語氣讚賞鏡文學的選才眼光 – 從《鬼地方》到《八尺門的辯護人》，從荒謬到現實，都有潛力成為影像經典。那一句「要像董承宇這樣，漂亮又是天才的女人，不多」，其實是一個部長對創作者真誠的讚嘆。他最後回望臺灣電影低谷的十年 – 從 1999 到魏德聖的崛起，票房低迷、投資凍結，但創作者沒有放棄。「如今，終於輪到我們了。」這句話不只是祝福，更是世代的總結。「鏡好看」之名，似乎是一種寓言。鏡子，讓人看見自己，也看見時代。當鏡子對準人性，故事就成為最清晰的倒影。「當資本選擇信任文化，文化便擁有了靈魂。」
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鏡好看董事長董成瑜強調，「議題只是包裝，娛樂才是內容。」– 這句話像一面鏡子，照出時代文化的弔詭。以前或許文化是莊嚴的祭壇，應當懷著敬意仰望；直到有一天，我們發現人們在歡笑裡比在演講廳裡更願意思考。娛樂，不再是逃避，而是一種更聰明的溝通策略。嚴肅若沒有形式的包裝，就像一顆無糖的藥丸，苦得沒人願意吞下。「議題只是包裝」，說的是現實；「娛樂才是內容」，揭穿的是人性。因為人類天性追求快樂，卻又無法停止對真相的渴望。於是，文化開始學會偽裝 – 以笑聲包裹痛感，用故事解釋制度，讓觀眾在放鬆之間，被真理溫柔地擊中。這不是媚俗，而是一種更深的藝術：以娛樂為語言，讓嚴肅有了群眾；以故事為容器，讓思想有了溫度。文化若不能被感知，就注定被遺忘；而當娛樂成為思想的橋樑，價值，才真正被傳遞。
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鏡好看的今日公開發佈首波十部作品，題材橫跨真實事件、社會議題與娛樂類型。其中《她殺之罪》改編自台灣真實女性殺人案件，透過田調探觸現代社會的性別與暴力議題；《有緣再掛號》取材瑞士真實故事，以輕喜劇形式呈現網路時代家庭教育的荒誕與焦慮；《鑽石與麵包》則是一場跨國諜報的懸疑敘事，從一樁失竊案揭開全球陰謀。此外，鏡好看也計畫推出更具商業娛樂性的作品，如《黑道牧師》–一位黑道大哥試圖金盆洗手成為牧師，卻屢屢捲入是非的黑色喜劇；以及《跳房子》，從家庭創傷複製出發的心理驚悚片，探問人性中最柔軟卻最脆弱的角落。鏡文學旗下的熱門IP同樣列入開發重點，包括在PTT爆紅的《獻給殺人魔的居家清潔指南》，以及描寫橫跨台日百年原民棒球情誼的《蕉葉與樹的約定》。十部作品中，已有七部確定與日本、韓國、新加坡等國家合資或合製，顯示鏡好看以台灣為起點，正積極布局國際市場。
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今年鏡文學可說是大放異彩，在「2025 Taiwan Creative Content Fest 創意內容大會（TCCF）」中再度以原創實力掀起話題。於「STORY 故事系列專場」中，鏡文學旗下多部作品橫掃重點獎項——最大獎 「TAICCA Award：Best Story」 由《流氓書店》奪得，成為全場焦點。此外，兼具市場潛力與創作深度的影集企畫 《Never the Bride》，獲頒 「我推的企畫獎」；而以女性犯罪心理為題、挑戰社會禁忌的出版文本 《一位女性殺人犯的素描：她如何謀弒母親、婆婆與丈夫》，則勇奪 「我推的故事獎」。兩項皆為現場人氣最高、最受矚目的獎項，顯示鏡文學在多元題材與創意開發上的突破成果。同場，以細膩描繪人與自然情感連結的作品 《蕉葉與樹的約定》，再獲 「榮耀潛力改編獎」 肯定，象徵鏡文學在文學與影視之間持續搭建創意橋樑，讓故事從紙上生根，最終綻放於影像的世界。
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「鏡好看」這個名字，似乎不僅是一種品牌姿態，也是一種信念。從鏡文學到鏡好看，這場從閱讀到觀看的延伸，折射出台灣文化產業的下一步 – 從單一創作走向產業鏈整合，從在地題材走向全球語境。董成瑜說：「希望以這十部作品，培育十組說故事的人才，打造十位能代表台灣的影視明星，讓世界看見台灣的故事與文化。」這句話簡潔而有力，猶如在鏡面上映出一道光。影視的未來，不再只是資本與流量的競技場，而是文化價值與創作靈魂的角力場。當文學與影像再次攜手，當台灣的故事開始被世界聽見– 那一面「鏡」，終將映出更大的風景。
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「鏡，是人性寫照的最直接的借鏡。」鏡好看，讓故事成為時代最清晰的倒影。每一次觀眾的凝視，都是一場關於真實與人性的辯證，照映出那些最心動、最值得被記錄的人生焦點。
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( EDN – 東方數位新聞- EastDigitalNews – www.eastdigitalnews.com )
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