【 NeoFashionGo & 華人世界時報 應瑋漢 】當我們在夜晚一邊吃著鹹酥雞、一邊看著愛情翻車、刑偵逆轉或命運交錯的戲劇高潮時，有沒有想過：真正決定我們「追不追下去」的，其實不是演員長得多帥，也不是配樂拉得多滿，而是一行行不曾被記住名字的編劇，悄悄設下的伏筆。這不是什麼浪漫的誇飾，而是產業的現實。就如日劇習慣在開頭打出「野島伸司編劇」四個大字或是北川悅吏子等這些名字，不僅是觀眾的品質保證，更是劇本的文學身分證。你知道編劇是誰，就知道這齣戲會不會讓你笑著開始、哭著結尾，然後在心裡某個角落住上好幾年。反觀臺灣，編劇多半活在影集最後一頁的感謝名單裡，彷彿是「其他單位協力」的一部分。然而，這樣的默默無聞正在改變。
今屆劇本創作獎如同星辰大海，自眾多參賽作品中挑選出八顆最耀眼的夢想之星。在典禮上，文化部長李遠與主任評審吳洛纓攜手現身，為長、短集數首獎與優等獎揭曉。短集數首獎花落張婉兒，其作品《如果我變隱形了》以兒少視角，溫柔牽引出大人的內心世界，獲頒六十萬元；而長集數首獎由懸疑劇《0號檔案》摘下桂冠，楊念純則帶著命運輪迴與跨時空對話的張力，奪得一百二十萬元重獎。這場頒獎，不只是金額的吸睛。自第十四屆起，主辦單位要求所有參賽者提交「完整劇本」，才能角逐獎項，並祭出最高六十萬（短集數）、一百二十萬（長集數）獎金。第十五屆更進一步提升制度：媒合會前，首次引入業界專業顧問，與入圍者一對一對談，進行提案實戰演練；並邀請新銳插畫家繪製作品視覺稿，讓台詞與情境融合，不只是文字，更是畫面與感受。
李遠在致詞中溫柔提醒：「劇集劇本創作獎辦理至今15屆，一直引領臺灣劇集發展的推進」，他回首2016年Netflix進入臺灣，打破傳統劇集格局，也推動劇本製作更精緻、更重成本。他也鼓勵入圍者，「能夠得獎並且將劇本賣出版權當然是最好的情況，但是沒有得獎或是沒有機會賣出劇集版權，還能再改編成電影劇本、小說，甚至與漫畫家合作出版漫畫等」。李遠謙稱自己「長期作為創作者」，深知創作需要穩定養分，因此下一屆起，將提高入圍獎勵金，並改為按月撥付：完成完整劇本期間，每月可領新臺幣四萬元，短集數最高領十六萬元（四個月）、長集數最高領二十萬元（五個月）。他更公布文化部的新舉措：入圍者可獲「劇本醫生服務」──由資深編劇提供創作診斷；同時，也協助臺灣影視編劇協會成立編劇學院，讓入圍或得獎編劇「不僅領到獎勵金，而是能接受有系統的培訓」。期待透過這股力量，孕育出以創作、培訓、銷售為一條龍的「完整生態」。評審吳洛纓亦感性指出，本屆作品題材多元跨界：兒少、家庭、懸疑、刑偵、奇幻、職人、時代劇；議題更涵蓋政治、性別、身體自主、少子化、親子互動與AI科技，「展現創作者豐沛的想像力與創作能量」。她也肯定提升獎金與編劇學院制度，對編劇有實質助益，並提醒：「入圍者從劇本大綱到完整劇本，已完成最困難的一步，沒有一次的故事大綱或對白是白寫的，每一次的劇本撰寫都是尋找與了解自己的過程。」
短集數優等獎包括《七娘媽的花》、《暗戀對象加入了邪教該怎麼辦》與《融化在口袋裡的巧克力》；長集數優等名單則有《不證無罪》、《我家就住在棒球場的後面》與《鹿民1029》。據影視局說明，《如果我變隱形了》以「小女孩及母親成長旅程」證明精緻敘事亦能承載情感深度；《0號檔案》則被評為「情節鋪排具有巧思，將命運輪迴與懸疑追兇題材巧妙結合」。典禮前一週，組委會並安排六堂講座，由金獎編劇温郁芳、影視法律專家吳裕程、台劇製作人林昱伶、電影行銷人王師，以及洪菊吟、張逸寧、吳宗叡、劉宛玲等業界講師，共同與入圍者分享「田野調查實務與人物觀察」、「著作權保護」、「劇本提案技巧x國際平台合作經驗」、「性別平等」等議題，並於頒獎當天播放講師祝福影片。緊接著媒合會上，二十一家製作公司與入圍者進行一對一洽談，促進劇本進駐製作流程。這一夜，不僅是頒獎，更像一場華麗而又務實的創作儀式：從文字到資金、從診斷到落地，從台詞到投資人桌前，「劇本」不再只是夢想的投影，而是攜著文化部承諾，與創作者一同踏上更雄心壯志的路。
所以，當我們再一次被某齣台劇深深吸引時，也許該學學日劇文化，別再只問：「男主角帥不帥？」而是該說：「這是誰寫的劇？」因為真正改寫我們情感記憶的，不是螢幕上的臉，而是鍵盤下的靈魂。