【記者 薛郁雯/綜合報導】生成式 AI 讓「用一張照片、一段聲音生成角色」成為日常，肖像權與著作權爭議也隨之急增。中華民國人工智慧暨數位智慧財產權協會（AIDIPA）指出，短劇市場快速成長，AI 生成內容正大量進入大眾娛樂，產業亟需一套「可追溯、可授權、可分潤」的權利管理機制。今晧集團（股票代號：3011）旗下晧飛思科技於 9 月上線的 KIMHIT! 金魚短劇，即是將權利治理納入 AI 內容開發流程的實例。
理事長石浩吉：AI 內容要走得遠，合法授權是地基
AIDIPA 協會理事長石浩吉表示：「AI 能生成角色，但不能生成權利。一個數位角色背後的肖像、聲音與形象屬於誰、可以用在哪裡、收益如何分配，必須在內容產生之前就談清楚。台灣若能率先建立這套規則，就能在華語 AI 內容市場中成為值得信任的供應者。」
晧飛思過去與李小龍、徐若瑄、方文山、樂天女孩李雅英等 IP 的 AI 娛樂合作，皆將藝人及 IP 權利人的授權範圍、使用規範與權益保障納入數位資產開發流程。2026 年於台北 101 推出的《方文山 × 數位藝術宇宙》，也是創作者本人參與、授權數位分身互動的實例。
秘書長朱海鵬：三項建議，讓 AI 短劇產業健康成長
AIDIPA 協會秘書長朱海鵬（Thomas Chu）指出：「短劇的特性是高頻、大量、跨語言，一個數位角色可能在一個月內出現在數十部作品、數種語言版本。規模越大，權利管理越不能靠事後補救。」協會提出三項建議：
一、授權前置：數位分身、AI 聲音與角色形象在生成前即取得書面授權，明訂使用範圍、期間與區域。
二、標示透明：AI 生成或 AI 輔助製作的內容應清楚揭露，維護觀眾知的權利。
三、收益共享：建立 IP 權利人、創作者與平台之間的分潤機制，讓 AI 帶來的產能增長同步回饋給權利人。
理事郭彥均律師：AI 短劇的三個法律風險點
AIDIPA 協會理事郭彥均律師（Jason Kuo）從法律實務角度指出，近期流行的 AI 短劇至少涉及三層權利問題：「第一是數位分身與聲音授權：問題已經不只是有無授權，也須注意授權是否足夠、明確；未經當事人同意製作或商業利用足以識別特定人物的 AI 肖像、聲音或數位分身，可能涉及人格權、個人資料及其他權利；即使取得授權，也要確認劇情類型、語言、地區、期間、改作、宣傳及轉授權等利用範圍。第二是著作權歸屬：從 AI 作品有沒有著作權，轉變成來源＋輸出＋人類創作的證據鏈；如果內容完全由 AI 自主生成而欠缺人類實際創意投入，依國際上法院實務發展，原則上難以主張其屬於受保護的著作；反之，AI 若只是創作工具，人類在劇本、分鏡、畫面選擇、編排、剪輯或後製具有實際創意投入，相關人類創作部分仍可能受到著作權保護；因此，實務上也應保留劇本、分鏡、參考素材、使用模型及版本、生成與選稿過程、人工修改及後製紀錄，以利日後證明人類創意投入及權利來源。第三是 AI 內容標示與跨境發行：台灣及國際間都愈來愈重視 AI 內容的透明與可追溯性，尤其涉及足以使觀眾誤認為真人演出或真實事件的 AI 影音時，更要注意適用市場的標示規範，平台如果要跨境發行，AI 標示、來源紀錄與權利文件最好從製作流程開始設計。」
郭彥均律師表示，AI 內容產業要真正規模化，法律治理不能只處理作品完成後的侵權問題，而應提前進入內容開發流程。要注意「新技術可以讓產能快速放大，但法律及權利風險也會指數化增長。在契約中把授權範圍、創作紀錄及內容標示事先設計清楚，會比爭議發生後再補救有效得多。」
免費觀看，授權不打折
KIMHIT! 為回饋台灣用戶，現階段開放全劇免費觀看。AIDIPA 協會指出，免費模式對消費者而言降低了儲值、自動續訂等常見的數位消費爭議；但「對觀眾免費」不等於「對權利人免費」，平台上每一個數位角色、每一部作品，仍應有清楚的授權與分潤安排。
AIDIPA 協會秘書長朱海鵬（Thomas Chu）表示：「免費讓更多觀眾看到作品，權利人的曝光與價值也隨之放大。無論現階段免費，或未來推出加值服務，授權都一樣不能少，這是平台長期經營的基礎。」
AIDIPA 協會表示，將持續與產業、法律及學界合作，推動 AI 時代的數位智慧財產權治理框架，讓台灣 AI 內容產業在快速成長的同時，也能建立國際市場信任。
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影音素材｜KIMHIT! 金魚短劇形象影片
原始新聞來源 AI 短劇時代，授權比技術更關鍵 AIDIPA 協會：KIMHIT! 金魚短劇示範「先授權、再生成」的產業模式 臺灣郵報.