【品傳媒娛樂時尚中心總編 & NeoFashionGo & 華人世界時報 應瑋漢】電影《世紀血案》在台北舉行殺青記者會，簡嫚書、楊小黎、李千娜、寇世勳、夏騰宏等演員齊聚，將觀眾帶回那個語言必須精準、情緒必須自我消音的年代–戒嚴未遠，真相昂貴。這部電影不是單純的懸疑片，也不是歷史重演。它以1970年代未解的「林家血案」為核心，從一名女記者的視角，抽絲剝繭般揭開跨越時代的疑雲。簡嫚書飾演的家薇，並非浪漫英雄，而是制度縫隙中仍選擇追問的人。簡嫚書受訪時表示，這次拍攝《世紀血案》是她角色經歷中台詞量最大的一次，「真的很大，背到完全停不下來。」她坦言，以往拍攝角色時，自己對背台詞並不困擾，但這次的難度超乎以往。為了熟記台詞，她將自己與對手的所有台詞錄音，像聽Podcast一樣反覆播放，「整天都在吸收，想盡辦法把台詞記下來。」她特別提到，導演對細節的要求極高，每一句台詞都有多種可能的表達方式，這也讓她感到挑戰空前。甚至有一場戲拍了18個take，她形容當時的感受是「真想說，不想幹這行了，太困難了。」簡嫚書也強調，導演要求呈現戒嚴年代語言的精準性–台詞中不能有「媽、了、呢、哦」等語助詞，必須自動消音，讓每句話既完整又簡潔。在這種高要求下，演員在講台詞的同時，不僅要掌握情緒，也要兼顧語言的美感，「真的非常不容易。」
楊小黎在片中飾演陪伴簡嫚書角色追查真相的重要角色，她受訪時分享拍攝過程的挑戰：「我自己在現場時，常常心驚膽跳，甚至被寇世勳震懾到。他本人魅力太強大，拍攝結束後大家都搶著跟他合照。」她透露，片中她扮演的角色懷孕八個月，過程非常辛苦。「肚子又硬又重，還要模擬漲奶，所以胸墊塞了滿滿一層。」長時間陪同採訪、久坐拍戲，都讓她切身體驗到孕婦的不便與辛苦。然而，導演要求她呈現的是「俐落而靈巧的孕婦」，在關鍵時刻仍能協助查案，而不是成為累贅。楊小黎說，為了角色，她事先與導演討論了角色的生理狀態，從疲憊、飢餓到身體姿勢調整都要融入表演。「像下樓梯的戲，我肚子很大、走路自然外八，但導演希望動作仍優雅俐落。我感受到孕婦的辛苦，也體會到角色在逆境中仍能展現力量的魅力。」她認為，這個設定不只是形象上的特殊，也象徵希望與堅韌——即使是孕婦，也能在危險與壓力中保持行動力與智慧，「這是我拍戲過程中最有趣也最具挑戰性的部分。」楊小黎自稱推理迷，這次拍攝的過程如同真正辦案：拼湊線索、逐步靠近真相，甚至有「福爾摩斯與華生」的即視感。
簡嫚書在片中與楊小黎腳色互動，被媒體問到是否有感情線，她笑說：「這部戲不是愛情片，但角色之間確實有一些微妙的情愫。像我跟楊小黎之間，戲裡有點小粉紅泡泡。」她回憶拍攝過程，「那時她挺著八個月的孕肚，每天還帶早餐、午餐、晚餐給我，我就想，這是喜歡我嗎？還是單純在陪我？」雖然角色已婚且有孩子，但戲中丈夫完全沒有出現，簡嫚書形容自己演的是一個「非常不體貼、不溫柔、活在自己世界裡的人」，而對方即便孕肚大，也始終跟在她身後，時刻守護，這種貼心讓她感受到角色之間的情感火花。她補充說，有一場戲原本只是簡單的情緒表達，但看到對方展現從未見過的辛苦與脆弱，她瞬間心疼，兩人自然流露情感、抱在一起落淚。簡嫚書認為，這種互相扶持與理解，正是角色所呈現的「無私與包容的愛」，在嚴肅的時代背景下，這條微妙的情感線反而顯得格外動人與真實。寇世勳聽聞笑說自己是否演錯了電影了。
資深演員寇世勳寇世勳在《世紀血案》中飾演警備司令部與國安局的重要角色，近日受訪時笑說自己「演錯了片」，原因是原本以為自己會演一部嚴肅、冰冷的歷史劇，但實際上角色更多情感層次與人性細膩描寫。他打趣表示：「我今天才發現，原來片裡不只是做歷史符號，還有這麼多微妙的人情互動。」他坦言，這讓他在拍攝過程中必須重新調整表演方式，不只是呈現威嚴或理性，更要展現人物面對壓力時的脆弱與真實感。「角色雖身處權力核心，但仍有血有肉，有喜怒哀樂，有時候還要跟簡嫚書、楊小黎的角色互動，產生那種意想不到的火花。」寇世勳認為，這種出乎意料的挑戰反而讓角色更立體，也讓他更投入劇本的細膩描寫，「演錯片？或許正因為我以為是冰冷歷史片，才更容易在細節上被導演逼出人物真實感。」
李千娜扮演雜貨店老闆娘，李千娜在片中飾演承載歷史記憶的關鍵角色，她表示，雖然看似只是戲中的配角，但其實承擔著帶領觀眾理解整個故事脈絡的任務。「我好像是觀眾的視角，走到哪裡，就會遇到什麼人物，延伸出事件與討論。」為了貼近角色，她做了大量功課，深入了解228事件及戒嚴時代的各種細節。她坦言，導演對表演要求極為細膩，常常一次拍十個take，不是因為表現不好，而是希望探索不同的可能性，在當時年代限制下呈現更多層次。李千娜強調，這樣的細膩要求讓每個角色都變得精緻，而她觀察到寇世勳的表演尤為自然：「他真的是從那個年代走出來的人，導演看他的戲時，眼睛都閃著光芒。」對她來說，這種真實與細膩的互動，也是片中情感線的所在，讓觀眾在歷史事件的嚴肅氛圍中，仍能感受到角色之間微妙的人性連結。夏騰宏飾演林義雄。面對極少影像資料，他只能透過照片揣摩神韻，內斂而深沉地呈現角色承受的歷史重量。他的表演是一種反向張力 — 所有外顯情緒都內化，讓觀眾感受到角色在歷史洪流中被消音的掙扎。
台灣戒嚴時代始於1949年，直到1987年解除，長達38年，是中華民國政府在台灣實施的特殊政治體制。戒嚴初期，背景是國共內戰結束後，國民政府退守台灣，面臨中國共產黨威脅與內部政治不穩。期間，政府以《動員戡亂時期臨時條款》作為法源，嚴格管控言論、出版、集會與結社自由，並設立軍事審判機制及新聞檢查制度。戒嚴時代社會高度緊張，政治異議者、學生運動及地方反抗常遭逮捕，甚至判刑或槍決，二二八事件及白色恐怖即為典型案例。經濟上，政府推行土地改革與工業化政策，使台灣經濟快速成長，但政治高壓與社會監控也深刻影響人民心理與文化生活。解除戒嚴後，台灣逐步實現民主化，言論、出版與政黨自由逐漸開放，但戒嚴留下的社會記憶與政治陰影仍影響台灣社會數十年。這段歷史既是國家安全考量下的統治策略，也是台灣現代民主化過程中不可忽略的集體記憶。
林家血案發生於1970年代，是針對林義雄及其家人的政治迫害事件。當時，林義雄的家族受到威權政府情報單位監控與打壓，家族成員遭到暴力攻擊甚至傷亡，事件造成社會震驚，成為白色恐怖時期政治迫害的代表案例。血案的背後，不僅是針對個人與家庭的暴力，更折射出戒嚴體制下政治壓迫、言論受限、司法不公的現實。林義雄，1936年出生於台灣台南，曾任教師與社會運動人士，是台灣早期民主與人權運動的重要推手。1970年代，林義雄活躍於反對威權、倡導社會正義的行動，強烈關注戒嚴體制下的人權迫害。他的行動與思想，後來成為台灣民主運動的重要象徵。林家血案後，林義雄本人更堅定投身民主運動，並成為民間關注人權與反對威權的象徵人物。此事件亦被後世紀錄片、電影及歷史研究反覆探討，作為理解戒嚴時代政治氛圍與社會恐懼的重要案例。因此，時代的傷口，不會因為時間而痊癒。
《世紀血案》最動人之處，在於它不急於給出答案。真相的追尋不是為了揭曉案件，而是對社會記憶的拷問。如果舊案不被重啟，社會只能活在傳聞與恐懼裡。電影透過推理與人性交織，提醒觀眾：在資訊爆炸的年代，我們是否反而離真相更遠？導演徐琨華不止重現歷史事件，更要求每個角色承載情緒的真實。家薇的執著、靜如的陪伴、汪將軍的理性、林義雄的內斂、張媽媽的壓抑– 五個不同角度交錯，構成一個時代的情感地圖。觀眾看見的，不只是血案，而是一代人在恐懼、抉擇與堅持間的生活光影。這部電影，也是對現代社會的一次鏡照。集體記憶如何被選擇性遺忘，個人如何承擔歷史沉重，生命如何在壓抑與恐懼間前行 —
《世紀血案》不僅是一部懸疑推理片，更像是一面鏡子，映照出台灣歷史的傷痕與時代的脈動。演員們在角色的挑戰中展現專注與熱情，從細膩台詞到肢體極限，每一個細節都在呼應那段被壓抑卻真實的歷史。而正是這種對細節與真實的堅持，使影片在重現歷史的同時，也為觀眾帶來希望——即便面對未知與恐懼，人性中的善意、勇氣與互助仍能閃耀光芒。這部電影不只是追求答案的旅程，更是一個提醒：理解過去，尊重歷史，才能啟動面向未來的希望。《世紀血案》提出的問題，跨越時代，仍舊尖銳。電影將於2027年上映，但它的訊息，早已穿越片場，抵達觀眾的心中。
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( EDN – 東方數位新聞- EastDigitalNews – www.eastdigitalnews.com )
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